Автомобильный портал

Прoизвeдeния искусствa, кoтoрыe мы считaeм шoкирующими и эрoтичными или жeстoкими, в Дрeвнeм Римe были впoлнe приeмлeмыми.

Житeлям Дрeвнeгo Римa нрaвилoсь искусствo, пoлнoe нaсилия и сeксa. Нeкoтoрыe oбъeкты культуры тoй эпoxи мoгут пoкaзaться нaм испoлнeнными нeпристoйнoсти и жeстoкoсти, нo римлянe, вoзмoжнo, смoтрeли нa ниx другими глaзaми, пишeт aвтoр BBC Culture.

Имeннo тoгдa были oбнaружeны oстaтки Пoмпeй и Гeркулaнумa — римскиx гoрoдoв, пoгибшиx при извeржeнии вулкaнa Вeзувий в 79 г. из-пoд слoя пeплa oткoпaли 85 aнтичныx скульптур. Нa oднoй лишь Виллe пaпирусoв нeпoдaлeку oт Геркуланума в промежутке между 1750 и 1761 гг. нашей эры. XVIII век выдался поистине удачным для археологов.

Вырезанная из цельного блока итальянского мрамора, она представляла собой бога плодородия и скотоводства Пана, занимающегося любовью с козой. Но случались и неловкие моменты. Представьте, как должны были чувствовать себя члены поисковой партии весной 1752 г., откапывая в присутствии правителя Неаполитанского королевства Карла VII самую скандально известную из найденных на вилле скульптур.

Короля такая откровенная находка, мягко говоря, смутила. Правой рукой Пан крепко держит козу за клочковатую бороду, притягивая голову животного к себе и заглядывая ему прямо в глаза.

В отличие от большинства предметов, найденных в XVIII веке на руинах Помпей и Геркуланума, эту скульптуру спрятали подальше от публики. Тем не менее, помимо ужаса находка вызывала и любопытство. Слух о неприличной скульптуре распространился по Европе, и она быстро превратилась в объект паломничества англичан, совершавших Гран-тур (обязательные в среде европейских аристократов образовательные поездки). Взглянуть на нее можно было лишь с разрешения монарха.

Британский скульптор того времени Джозеф Ноллекенс по памяти воссоздал скульптуру в виде терракотовой реплики, хотя в его исполнении пучеглазая коза скорее удивлена вниманием Пана, в то время как животное с римского оригинала выглядит почти покорным.

Одно из самых скандальных античных произведений — статуя бога пастушества и скотоводства Пана с козой, обнаруженная на руинах Геркуланума в 1752 г.

Сам того не подозревая, Ноллекенс подчеркнул в своей реплике аспекты похотливости и сексуального насилия, хотя оригинал мог казаться римлянами гораздо менее вызывающим. Разные культуры по-разному воспринимают одни и те же явления. Произведения искусства, которые мы считаем шокирующе эротичными или жестокими, в Древнем Риме были вполне приемлемыми.

В наше время скульптура Пана с козой вновь вызывает у публики учащенный пульс. Обычно ее можно увидеть в Секретном кабинете Национального археологического музея Неаполя, вместе с рядом других эротических образцов римского искусства. Неприметная табличка на входе предупреждала посетителей о том, что выставка «включает материалы откровенного содержания». Пана на время одолжили лондонскому Британскому музею в рамках выставки «Жизнь и смерть в Помпеях и Геркулануме». А в 2013 г.
Зловещие сады

В наши дни велик соблазн определить скандальную находку в категорию эротики низкого пошиба, но не будем торопиться. На Вилле папирусов хранилась также и библиотека из сотен свитков. Вероятно, владелец скульптуры был образованным и начитанным.

Собаки грызут уши жертв, впиваясь когтями глубоко в оленью плоть. А римляне предпочитали более сексуальные и кровожадные образы. В наше время люди частенько расставляют у себя в саду декоративные фигурки гномов. На той же выставке в Британском музее демонстрировались две мраморные скульптуры безупречного исполнения — пара ревущих от ужаса оленей, осаждаемых рычащими охотничьими псами. Конечно, можно предположить, что при всей утонченности хозяина виллы ему доставляло удовольствие шокировать гостей непристойностями. Однако даже при поверхностном ознакомлении с древнеримским бытом становится очевидным, что такого объяснения недостаточно.

нашей эры и найденный в Геркулануме: два оленя, на которых нападает стая собак Типичный образец жестокости в древнеримском искусстве, датируемый 1-79 гг.

Равно как и стоявшая на выставке в том же зале мраморная статуэтка подвыпившего пузатого Геракла, собирающегося справить нужду. Хотя непристойности в этих скульптурах нет, они, тем не менее, представляют собой весьма жестокое зрелище. И, несмотря на несомненное мастерство ваятеля, по нынешним стандартам такие тревожащие воображения сцены могут показаться не вполне уместными в качестве садовых украшений.

С него собираются содрать кожу за дерзкий вызов на музыкальный поединок, брошенный богу Аполлону. До нашего времени сохранилось несколько статуй, изображающих эту сцену — в том числе вырезанных из мрамора с розовыми прожилками, от цвета которого по коже бегут мурашки. Но римлянам такого рода искусство было по вкусу. Одна из моих любимых древнеримских скульптур — бородатый сатир Марсий, привязанный к дереву и ожидающий ужасного наказания. Так и представляешь себе кровавую плоть, которую вот-вот обнажит нож палача.

Одна из нескольких сохранившихся статуй сатира Марсия, привязанного к дереву. Проиграв музыкальное состязание Аполлону, Марсий был приговорен к смерти через сдирание кожи

Похожие чувства вызывает и известная мраморная скульптурная группа «Лаокоон», обнаруженная в Риме и помещенная во двор ватиканского дворца Бельведер Папой Юлием II в 1506 г. Искаженные страданием лица троянского жреца Лаокоона и двоих его сыновей, их бьющиеся в судорогах конечности, обвиваемые быстрыми, как молнии, морскими змеями, не одно столетие преследуют воображение западного человека. Эта скульптура вдохновила бессчетное количество художников и писателей — от Микеланджело до Диккенса.

нашей эры, изображает Геракла в неприглядной сцене мочеиспускания после попойки Мраморная статуэтка, датируемая 1-79 гг.

В конце концов, устраивавшиеся ими гладиаторские игры, в которых принимали участие дикие звери и осужденные преступники, являлись ничем иным как вариантом ритуальных человеческих жертвоприношений. Не так уж удивительно, что древние римляне, почитавшие служение государству и авторитет власти за великие добродетели, одновременно тяготели к проявлению первобытных инстинктов в искусстве. Древний Рим представлял собой любопытную смесь цивилизованности и варварства.
Скандальная скульптура

Несколько лет назад, снимая для Би-би-си документальный сериал под названием «Сокровища Древнего Рима», я посетил раскопки Помпей. Тот факт, что на одном из городских борделей красовались откровенно эротические фрески, меня не особо удивил, однако мне показалось странным, что многие здания украшены табличками с изображением эрегированного полового члена. Как видно из примера скульптуры Пана и козы, секс играл в римской культуре не менее важную роль, чем насилие.

Мраморная скульптурная группа, изображающая троянского жреца Лаокоона и двух его сыновей, тщетно пытающихся освободиться от удушающих объятий морских змей, которых на них наслал Посейдон

Но теперь большинство исследователей склоняется к тому, что фаллический символ играл во времена античности роль своеобразного амулета, оберега от злых сил. По одной из первоначальных теорий, эти таблички указывали дорогу к ближайшему публичному дому, коих в Помпеях было предостаточно — по некоторым оценкам, как минимум 35 заведений на город с населением примерно в 12 000 человек.

Хотя этот тинтиннабулум обнаружили в Помпеях, он, вероятно, не был бы слишком неуместным дополнением к обстановке на Вилле папирусов в Геркулануме, позвякивающим в саду от дуновений ветра, в то время как посетители рассматривают скульптуру Пана, занимающегося сексом с козой. Эта версия объясняет и распространенность фаллоса в других контекстах древнеримской культуры: на выставке в Британском музее, например, одним из экспонатов был любопытный предмет, известный как тинтиннабулум — крылатый фаллос, снабженный своим собственным фаллосом, а также львиными лапами и хвостом, с подвешенными к конечностям пятью колокольчиками.

Тинтиннабулум представляет собой крылатый фаллос с лапами льва и привязанными к ним колокольчиками

Бронзовый бюст римского банкира выполнен настолько жизненно, что, кажется, можно уловить черты характера изображенного. В костяном сосуде до сих пор сохранились остатки розового пигмента, который, возможно, неведомая нам римская матрона использовала когда-то в качестве румян. Такие выставки, как «Жизнь и смерть в Помпеях и Геркулануме», вызывают у нас волнующее чувство близости к нашим античным предкам.

Но стоит взглянуть на произведения наподобие Пана с козой, и древний мир вновь отодвигается во тьму веков, а разделяющие наши цивилизации два тысячелетия превращаются в непреодолимую пропасть. Единственное, что можно сказать с уверенностью, — отношение древних римлян к сексу и насилию радикально отличалось от нашего. Возможно, то, что мы воспринимаем как разврат и насилие, вызывало у них приступы смеха. Мы никогда не сможем до конца понять, какое именно впечатление эта скульптура производила на римлян.

Кaдры из клипa нa пeсню «Искусствo» oбрaбoтaны нeйрoнными сeтями.

Xaрькoвскaя группa Pur:Pur прeдстaвилa видeoклип нa песню «Искусство», кадры которого обработаны нейронными сетями. 

В нашем новом видео на песню, написанную по стихам современной поэтессы Ах Астаховой, мы решили использовать технологию нейросетей. В итоге 6 150 кадров, снятые и смонтированные нашим другом и талантливым режиссёром-оператором Денисом Красько и обработанные программой Vinci, ожили и превратились в историю поиска себя и любви», — комментирует солистка коллектива Ната Смирина. «Любовь — это искусство, требующее времени, терпения и вдохновения.

В июле команда независимых разработчиков при поддержке социальной сети ВКонтакте выпустила мобильное приложение для автоматической обработки фотографий с помощью нейронных сетей — Vinci.

Чуть позже в приложении стало доступно моментальное преображение коротких зацикленных видеороликов. Фильтры программы ретушируют фото и перерисовывают их в разных художественных стилях.

В основе механизма обработки Vinci лежит подход генераторных сетей, предложенный в работе ‘Texture networks: Feed-forward synthesis of textures and stylized images’.

«Все, кто работал над этим видео неразрывно связаны с искусством», — подчёркивают участники музыкальной группы Pur:Pur.

В создании клипа приняли участие режиссёр и оператор Денис Красько, команда Vinci, мастер оригами Юля Григоренко, руководство Харьковского национального академического театра оперы и балета имени Н. Лысенко, которое позволило в нём съёмку. В.

Песня написана на слова поэтессы Ах Астаховой. Съёмки видеоклипа прошли накануне в Харькове.  Главными героями работы стали Павел Иткин и балерина Ная Смагина, отважно расхаживавшие вслепую по городу в масках.

Ранее MTV назвал лучший клип года.

Клипы

Второй ролик на YouTube преодолел 2-миллиардный рубеж

Sia представила новый клип с 13-летней танцовщицей

Рэпер Дрейк представил клип со стриптизом

Бейонсе отпраздновала юбилей новым клипом

«Ленинград» представил новый клип